La fotografia still life di posate è uno dei generi di fotografia commerciale più controversi, nel senso che si trovano – anche in siti di livello alto e medio alto – fotografie dozzinali come fotografie di alto livello.
L’esigenza base di un servizio fotografico still life di posate
A prima vista la differenza principale tra un servizio fotografico di posate di alto e basso livello sta nel controllo dei riflessi. Il problema principale lo troviamo nelle superfici curve di forchette e cucchiai. Quando dico riflessi non parlo solamente di riflessi di luce, ma del fatto che le superfici metalliche lucide piatte (lama del coltello), curve (parte terminale della forchetta e arrotondate (larte terminale del cucchiaio e del cucchiaino) riflettono tutto quello che hanno intorno. Per il loro controllo occorre predisporre un set di ripresa e un impianto di illuminazione diverso dalla maggior parte degli oggetti che un la fotografia commerciale copre.
L’illuminazione nella fotografia di posate
Se proviamo a illuminare il classico set di posate (forchetta, cucchiaio e coltello) come illuminiamo normalmente un qualsiasi altro oggetto, otteniamo un effetto totalmente insoddisfacente. Le tre foto qui sotto mostrano l’effetto che si ottiene illuminando il set con tre schemi luce, con complessità crescente.
1) Illuminazione con bank a sinistra del soggetto
2) Illuminazione con bank sopra il soggetto
3) Illuminazione come prima ma con uno schermo tra bank e soggetto
Nel primo schema di illuminazione ho usato un bank posto a sinistra del soggetto, in posizione verticale. Si notano due effetti in particolare: il bank si riflette sui manici di forchetta e coltello, e anche se l’effetto non è del tutto sgradevole, i contorni sono netti e l’illuminazione è contrastata, per cui le forme non vengono valorizzate. Inoltre, a destra le punte della forchetta e la lama del coltello sono in ombra. Avrei potuto schiarirle con un pannello riflettente o con un secondo bank a destra, ma avrei aggiunto soltanto ulteriori riflessi e zone di contrasto.
Nel secondo schema di illuminazione ho posizionato il bank in posizione sospesa sopra le posate, leggermente spostato verso il retro del soggetto e inclinato verso di esso. L’illuminazione che si ottiene è migliore dello schema precedente e le forme sono più modellate, ma data la complessità dei volumi la foto è ancora contrastata. In più le punte della forchetta presentano un riflesso scuro che deriva da qualche elemento del set di ripresa.
Nel terzo schema di illuminazione ho introdotto una schermatura tra soggetto e bank e la situazione cambia drasticamente per il meglio. I contrasti sono molto ridotti, tutte le parti del soggetto sono gradevolmente illuminate e i volumi rivelano tutte le forme curve e piatte. E’ sicuramente questo lo schema da usare.
Questo schema di ripresa può essere ulteriormente migliorato
Benché i risultati di queste foto siano più che soddisfacenti (parlo delle foto realizzate su sfondo nero), lo schema di ripresa può essere ulteriormente migliorato, per ridurre quasi del tutto i riflessi dell’ambiente circostante nell’incavo del cucchiaio. Questo miglioramento però richiede un set di ripresa più complesso, per arrivare a creare quasi una tenda di luce, vale a dire un ambiente completamente chiuso attorno al soggetto. In questo caso i costi del servizio aumentano ed è importante valutare se questo ulteriore miglioramento è necessario, perché questo tipo di risultato può essere già buono per soddisfare le esigenze del cliente.
Il set di ripresa nello still life di posateria
La necessità di controllare non soltanto i riflessi di luce sugli oggetti fotografati ma anche e soprattutto il fatto che le superfici a specchio piane e concave delle posate riflettono tutto quanto hanno intorno, obbliga il fotografo a montare un set di ripresa molto diverso dalla maggior parte degli oggetti fotografati nella fotografia commerciale. Non è tanto questione di numero di punti luce, perché le foto che vedi in questa pagina sono state realizzate con un unico flash dotato di softbox per ammorbidire la luce, ma di come questa luce può essere controllata per evitare gli effetti collaterali spora descritti. La complessità del set varia anche dal numero di posate fotografate nello stesso scatto e dalla loro posizione. La ripresa in pianta cioè dall’alto, con le tre posate fotografate in verticale una accanto all’altra, richiede ulteriori modifiche allo schema e un diverso tipo di illuminazione.
Lo sfondo nello nella fotografia di posate
In questa pagina le foto sono state realizzate su sfondo nero, per dare maggior risalto alle forme e alla cesellatura delle posate.
Ma le posate possono essere fotografate anche su sfondo bianco (vedi le tre foto di prova). Spesso per la presentazione in un sito e-commerce il bianco è lo sfondo più usato e in certi portali di vendita online la foto principale del prodotto deve essere obbligatoriamente su sfondo bianco altrimenti non viene accettata.
Il nero ha il vantaggio della migliore leggibilità delle posate interamente realizzate in acciaio inox o in argento, ma le posate col manico di diverso materiale e colore possono essere meglio rappresentate se fotografate su sfondo bianco.
L’alternativa è lo sfondo grigio, spesso utilizzato ma a mio parere meno efficace perché si confonde di più col colore metallico delle posate.
La posateria viene anche fotografata nel suo habitat naturale: la tavola apparecchiata. In questo caso però non si tratta di foto di catalogo ma di foto di immagine, usate per adornare le pagine di un sito web o quelle di una brochure o un catalogo cartaceo e vengono usate per introdurre il potenziale cliente nell’atmosfera creata da ciò che gli si propone, prima di portarlo a scegliere quale tipo di posata acquistare. La fotografia di posateria ambientata non ha come scopo principale quello di mostrare i minimi dettagli della lavorazione, ma come tale set di posate viene utilizzato in una situazione di uso normale: sulla tavola pronta a ricevere i commensali.
Devi realizzare un servizio fotografico di posateria? Contattami senza impegno per una proposta su misura.
